雕漆
在历史上又被称为漆雕、剔红、堆漆等。雕漆器的制作，在中国至少有1400余年的历史。明代初期，雕漆在北京落户，明清时期成为雕漆的巅峰时代。
之前已经说过了它的品类，那么今天咱们来说说它是如何制作的……
剔彩黄地绿壁镜框版画
版画为镜框门外装饰，木框边。镜框门正面为雕漆浮雕山水风景画，并雕团花、缠枝花卉。开光内雕清山水、花草树木、楼阁亭榭。拐子云纹包角，锦纹为土黄漆，物象为绿漆。地子分为天、地、水三种锦纹。镜框门的背面，打开后为双面玻璃镜(北京雕漆厂制西苑饭店藏)。
雕漆工艺的制作过程大致分为八大工序，七十余道小工序，上百种工艺操作程序。
雕漆的主要材料是大漆和桐油。这两种从植物中采集的漆汁、油料必须经过加工调制，才能在漆器上使用。中国是产漆大国，也是用漆大国，古人很早便注重大漆的质量。
剔红蜀山行图盘
直径50厘米高6厘米
盘呈圆形。髹（xiū）涂朱红漆，镂空技法雕刻。以险峻大山为主题，表现蜀道难。将高山、飞瀑、急流、小路、密林、险道用深浮雕方式呈现出来。盘边分为四层圈边，采取丁字纹、珠纹、如意舒卷纹、五笔回纹，重重叠刻，赋予中间景致空旷深远之感。山石的光润与水纹和天纹的深沉互相辉映，更有一种山河壮丽之美(北京雕漆厂制)。
大漆
雕漆器主要的用料漆可分为：
原生漆：指从漆树上采割下来，盛在木桶中尚未经过提炼的漆。
净生漆：指对原生漆进行物理性能的净化处理，清除其中杂质后得到的清洁细腻的漆液。
剔红盗仙草葫芦挂盘
盘径33厘米高55厘米
盘呈束腰葫芦形，通体髹涂朱红漆。满雕锦纹，盘边缘雕四方花锦，盘心雕四方回纹锦，锦地上雕一株葡萄，枝叶繁茂，果实累累。藤下山石间，香草青青，一只大尾松鼠正攀枝而上，另一只则趴在石端仰望葡萄，一派生机盎然、活泼可爱的生活景象。其雕刻技法除了镂雕之外，还采取了堆雕方式，刻出最高处物象，再粘接在短处物象上，两者重合无隙(北京雕漆厂制)。
桐油
在雕漆的制作过程中要将桐油掺入大漆，但掺入的不是生桐油，而是经过高温熬炼的熟桐油。
制胎工序
雕漆器的雕刻是在厚漆上完成的，而厚漆必须髹涂在一定的胎具、胎体上，因此这也使制胎成为雕漆制作的第一道工序。雕漆器的内胎，现在基本是木胎、金属胎（铜胎、银胎等）、脱胎三种材料。
剔彩梅花四瓣瓶
高38厘米
铜胎。四瓣形漆口。此瓶为清代雕漆的高仿品。髹涂黄、绿、红三色漆，纹样、技法、色彩直追原作，极为逼真(北京雕漆厂制)。
作地、作里工序
作地：雕漆中的作地，是在生漆中添加砖灰、土子灰等灰料，调成漆灰后在胎体上均匀刷刮的工序。作地的材料，主要是生漆灰、血料灰、纸、夏布（苎麻）、豆包纱布、生桐油。
作里：作里是作地的延续，要有高超的磨退技巧，才能使漆面温润蕴亮、光洁如镜。在雕漆制作中，作里往往是在雕刻和磨抛光完成之后才进行。作里是雕漆非雕刻部分的艺术。
剔红镶嵌立体仿唐马
长75厘米高55厘米
脱胎。马仿唐三彩陶俑马，用夏布漆灰脱胎制出内胎，髹涂朱红漆。马鞍雕龙凤缠枝纹，地雕锦纹；刻出马鬃、马尾，勾刻马毛；再以玉石、骨刻成缰带、笼头，镶嵌其身，别有一番韵味(北京雕漆厂制)。
光漆工序
光漆是把漆液一层层髹涂在漆地上的过程，要经过“喂漆”、“光漆”、“蹬漆”、“顺漆”、“压漆”等，才能完成光漆工艺。
印画工序
印画是将事先设计好的图案、纹稿画在或印在漆胎上的过程。所以又称为“画工”、“印工”。传统的雕漆制作没有纹样图稿，完全是雕漆艺人按照自己心中的图稿边画边刻的。
剔红子孙万代葫芦瓶
高30厘米
立体葫芦形，另附六只小葫芦。大小葫芦上雕刻各式锦纹，以斜纹、三角纹、黄瓜架为主。先将大叶子、蝙蝠、小葫芦、藤蔓等雕成型，再粘连到大葫芦瓶体上。采用剔红嵌剔红片的组合方式，省工省时，效果极佳(北京雕漆厂制)。
雕刻工序
雕漆的雕刻，除了刻印板、刻款识之外，最重要、最出色的艺术表现都集中体现在漆面的雕刻工艺上。雕漆的雕刻都被称为“剔”、“漆刻”、“刻漆”，每一种工序都是一种专门的技艺，都有一定的专业技法。
剔红珐琅双耳球罐
高25厘米
珐琅盖、柄、座，凿铜镀金双耳。球罐为剔红雕漆，开光中一龙一凤，凤上龙下；罐下部雕菊花瓣纹；空地雕方锦纹(北京雕漆厂制)。
烤制、打磨工序
在软质漆层上雕刻结束后，为了使大漆硬化，漆质必须进行干燥处理。当大漆上下都干硬到一定程度，便可以进行磨漆。用适当的磨具磨去显露的刀痕，“藏锋清楚，圆滑光润”，之后要进一步抛光、完成作里、配制底座等工序，使雕漆作品色泽鲜亮，浮雕感突出。
北京美术摄影出版社
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